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中国电影制片东说念主协会理事长焦洪奋当先致辞。他简要先容了中国电影的发展历程：经过数十年的高速期，至2019年，中国电影市集已跃为世界第二大票仓。近两年电影票房不升反降，电影筹画压力变大，尤其是中低成本艺术电影，靠近愈加艰巨的窘境。
艺术电影发展中遇到了很多问题，举例：若何莽撞不雅影东说念主群年级增长的问题；如安在巨大的电影市聚积作念好分众电影，“既要有大鱼大肉，也要有青菜萝卜”；如安在青少年群体中升迁艺术电影，提供精神润泽；若何向雄壮退休群体执行艺术电影，同期处理电影院白日闲置的问题……等等。
谈到好的作念法，焦理事长以中国电影府上馆为例：它有我方明确的受众，每次开票半小时即售罄，从不惦记票房——咱们能否多一些这么可以复制的作念法，使艺术电影面向更雄壮不雅众，让不雅众更现象走进电影院，收受艺术电影的教养。
接下来，中国电影艺术磋磨中心磋磨员、《现代电影》杂志主编皇甫宜川主握研讨会，折柳邀请创作家、企业家、众人学者三组嘉宾，就“开荒艺术电影之路”伸开研讨。
艺术片创作若何信守品性的同期，兼顾市集需求？ 导演、编剧苗月（《阿莫阿依》《吾爱敦煌》）以为，电影当先是内心的抒发。当她创作时，不会去想要作念艺术片曾做生意业片的问题。往常她曾在电影频说念的支撑下，创作了《无蝉的夏天》《热干面的滋味》等口碑可以的艺术电影。但连年拍摄的艺术片进住院线后票房欠安，她也有关于市集的困惑。
备受外洋影展嗜好的后生导演魏书钧，在会上共享了他两部作品判然不同的境遇。
《永安镇故事集》上映时，宣发策略接管“特种兵式路演”——每天1个城市、每个城市4场映后、连气儿15天完成密集宣传。但这部电影的票房极为惨淡，对应它的宣发策略，莫得收货相应的放手。而在一个月后，《河滨的无理》上映，仅在平遥、北大、浙大三次路演，就得到了上亿票房。《河滨的无理》有类型元素、有流量演员朱一龙、也多余华原著的影响和本东说念主参与，多方面成分共同带来积极的市集反馈，与《永安镇故事集》遇冷变成昭着对比。
对此，主握东说念主皇甫宜川恢复，两部电影的不同际遇，正反馈了中国电影市集的高质地发展已投入新的阶段。导演、编剧宁敬武（《觅渡》《黄玫瑰》）直言，电影降生130年，如今的电影早已不是130年前的电影。绪论在变，不雅众在变，电影也在变，咱们需要对电影的主体功能从头念念考。不行再期待“万东说念主空巷”的效应，也不行粗浅使用大一统的刊行策略，电影需要更强烈、更颠覆性的转变。
来自巫山的导演李冬梅以我方为例，批驳她创作《姆妈和7天的时分》长达七年的创作经过。她感到很红运，从山里走出来的我方梗概以电影这种浪掷的艺术花式，作念强烈而奥妙的个东说念主抒发。但在电影公映后，她对低票房不行给出品方带往来报感到羞愧，也发现骨子不雅众画像并非她联想，正本对这部电影产生共识的不雅众更多蚁集在一线城市。
面对接下来的第三部长片，李冬梅有我方的费神。她想更多和不雅众径直斗殴，而不是作念喜闻乐见的抒发。她也在探索若何均衡电影的艺术性和贸易性，但愿梗概得到握久的发展。
若何作念好艺术电影立项、刊行策略？第二组论坛嘉宾为企业家、制片东说念主代表，联系艺术电影从立项到刊行的问题进行了激烈的探讨。
五洲传播中心总剪辑井水清说说念，电影是全世界通行的柬帖，艺术电影在外洋上收视更握续、更进修，有广袤前程。当下制作艺术电影，应试虑若何将外洋、国内市集聚首，内容是否可以逾越文化，以及传播是否可以探讨不同区域，从更为外西化的视线看待。艺术需要有文化的东说念主去作念，不是任何东说念主想作念就去作念，也不是有若干老本就能作念，而是有艺术抒发、有好意思感的东说念主去作念的事情。咱们应该站在更长久的角度来制作中国艺术电影，传递中国文化、中国价值。
博纳影业集团行政总裁蒋德富从不雅众角度扣问了艺术电影的市集策略。如今不雅众走进电影院需要一个原理，为什么要花50块钱来看电影？因为电影更多承载了空间价值，在这里引起东说念主的激情共识。
制作艺术电影，不行因为赔钱了就不拍了。艺术使命者要站在更高的角度念念考，不仅是创作的问题，还有和市集接轨的问题，要念念考若何将抒发有用传递给不雅众、进行激情的同样。艺术电影需要愈加凸起的类型和十分的叙事角度。
中原电影刊行有限包袱公司副总司理邢占宇，以法国为例，胪陈该国具体的艺术电影扶握战略。从立项启动，对脚本进行审慎评估；支撑有创意的脚本，从不同进度进行补贴等等。韩国也在艺术电影发展上进行了较永劫分的探索，联系战略也值得鉴戒。
邢占宇分析说念，当下中国的艺术电影呈现多元化的趋势，既有原土文化的抒发，也有实践主义的抒发。艺术电影受众分为三种东说念主群，一是有益的艺术电影影迷，二是电影节展陪伴者，三是文化与影视圈层饶恕者。联系第三种东说念主群，中原公司刊行的《一直游到海水变蓝》是一个相比凸起的案例。该片宣发时借助文假名东说念主的影响，将艺术电影精确传递给受众。
艺术电影的刊行神气也可主要归为几类：一是传统院线，如百老汇、CGV影城等；二是罕见放映渠说念，如中国电影府上馆、寰球艺术电影放映定约等；三是电影节展，上影节、北影节、FIRST等；四是线上平台。
珠江电影集团游戏那公司党委委员、副总司理孙金华，从戏曲电影的制作宣发，评释艺术电影若何精确定位、明确我方的受众。戏曲电影的不雅众当先是电影不雅众，而不是戏迷，应按照电影创作的规则制作电影。《白蛇传·情》和《谯国夫东说念主》通过两种不同的宣发神气，折柳向喜爱国潮的年青东说念主和南边地区不雅众定向宣传，取得了可以的市集成绩。这再次评释，多元的艺术电影应配合使用多元的刊行策略，因地制宜，因东说念主制宜。
来自甘肃风行影视文化有限公司的总司理、制片东说念主潘红阳，共享了多年来存身西部、制作艺术电影的心得。他们坚握“主旋律、小成本、高质地、大情感”，明确电影制作的内容和轨范，通过与电影频说念合营，首播触达8000万不雅众，再通过农村院线的点映、二次刊行等神气，对艺术电影进行更广、更深的宣发。
在研讨会临了一组嘉宾对谈中，来自北京电影学院的侯克明涵养尖锐地评价说念，电影只须好电影和坏电影之分。不是打着艺术名号的电影即是艺术电影，要看电影真的的艺术含量若何。电影艺术家要有自信，但不行过于自恋。扶握艺术电影，需要完善的产业培训、健康的公论环境、闲静的扶握打算、真的引颈艺术片刊行的公司。要从这些观念勉力，材干更好地发展中国艺术电影。
中国电影科学时代磋磨所原党委布告、长处张伟开云体育，从科技前沿角度探讨艺术电影发展的新可能。如今电影时代更新迭代过快，时代走在前沿，而电影创作家在诈欺时代上有很强的滞后性。好的电影科技莫得在市聚积得到淡雅诈欺升沉，也莫得实时为电影东说念主带来诚心诚意的作用，是信息分歧称的放手。因此，行业内需要搭建桥梁，把先进时代公司与导演、各个电影工种“勾起手来”，共同为电影制作降本增效。
